Emile Pinedo

Biografía:
Emile Pinedo (1840-1916), francés. Fue escultor y fundidor especializado en las formas y los rostros femeninos. Su bronces provienen de la más alta calidad de París.

La llegada de la producción de estatuarias, a mitad del siglo XIX, provocó en el mundo de la escultura un cambio tan importante como el de la imprenta en el sector de la obra escrita. Por lo tanto, no es casualidad si Fernando Barbedienne, uno de los más grandes fundidores-editores, comparó a Achille Collas, el inventor del procedimiento de reducción mecánica, con Gutemberg.

Esto sólo puede describirse como la industria del arte en bronce, dedicado a satisfacer un nuevo gusto burgués por lo bello, responde ante todo a preocupaciones económicas. Esta actividad se desarrolló ampliamente al margen de las exposiciones oficiales. Si estas últimas proporcionaron una gran cantidad de originales, una gran parte de la producción de los fundidores-editores se realizó a partir de obras creadas por los escultores más grandes del momento especialmente con vistas a su producción.

Aún hoy, este tema sigue siendo relativamente desconocido y un tanto al margen de las investigaciones de los expertos en historia del arte. Quizás primero porque el artista y la obra ya no son el centro del estudio. De hecho, en lo referente a la producción, también hay que preocuparse, sobre todo, de los procedimientos técnicos de reproducción y de producción a gran escala de la obra original, así como de la naturaleza de los vínculos jurídicos y financieros que unen al artista y al fundidor-editor.

Pero, el principal obstáculo a una verdadera estimación de la producción de estatuarias se debe sobre todo al hecho de que, en el campo del arte, la noción de múltiple es en sí sumamente incómoda. Instintivamente, el espíritu valoriza la obra original, porque la percibe como la emanación única, directa y sublime del artista. La obra única puede, si acaso, ser después copiada o reproducida, pero a costa de una pérdida evidente de aura, porque el vínculo casi carnal con el artista está roto.

Sin embargo, la realidad obliga a matizar las cosas. En efecto, si es verdad que, en su gran mayoría, los múltiples fueron el resultado de la reducción y de la reproducción en serie de una obra original, necesariamente éste no fue siempre el caso. Le Saint Michel de Frémiet, por ejemplo, primero fue una estatuilla antes de convertirse en una estatua monumental. La obra de Pradier presenta también una ampliación parecida.

Durante el Segundo Imperio, el propio Estado no dudó en encargar una decena de ejemplares de una estatua ecuestre del emperador realizada por Frémiet, con el fin de dotar de ellos a los museos de provincia. El actual museo de Orsay también cuenta con un gran cantidad de múltiples entre sus bronces. Sin embargo, a nadie se le ocurriría dudar de la calidad o la autenticidad artística.

Hay que decir, en efecto, que la producción en bronce generalmente es un trabajo de muy alta calidad y finalmente bastante artesanal. En la década de 1880, mientras que el entusiasmo por la producción en bronce está en su apogeo, la primera casa del mundo, la del Señor Barbedienne, no llega a los 50 modelos por año.